Культура

Где у музея будущее

Больше пяти тысяч культурных специалистов обменялись опытом на международном фестивале «Интермузей. БРИКС+».

Он прошел под девизом «Музей — территория будущего» сразу на восьми столичных площадках: во всех корпусах Третьяковской галереи, Доме культуры «ГЭС-2», Пушкинском музее, Музее Москвы и парке Горького. Для участников запланировали больше 160 различных мероприятий. Неотъемлемой частью деловой программы стал форум «Музейный гид», который с 2011 года организует Фонд Потанина.

В этом году число иностранных делегатов, как и общее количество участников, стало рекордным. Прилетели на главное музейное событие и хабаровчане, в том числе наша журналистка.

Вещи, технологии, связи

На пленарном заседании, как на мировом звездном шоу, случился абсолютный аншлаг: зрителей набралось столько, что они заняли даже прохожды между рядами. И состав президиума был соответствующий.

— В прошлом году мы говорили о музее как лаборатории наследия, а сегодня, в этом турбулентном меняющемся мире, — о музее будущего, — начала дискуссию гендиректор Третьяковской галереи Ольга Галактионова. — Одни из главных вопросов, конечно, о том, как быть интересными молодежи, мыслить на опережение и оставаться актуальными.

По мнению специального представителя РФ Михаила Швыдкого, будущее скрывается в настоящем: оно за подлинными предметами. Особенно в тех условиях, когда обмен культурными ценностями между странами связан с определенными рисками.

— Чем больше мы будем жить в цифровом мире, тем большую ценность будут иметь настоящие вещи, — подчеркнул он. — Сегодня мы любим, чтобы жизнь музеев была наполнена игровыми возможностями, которые дают нейросети, но в будущем, уверен, туда будут приходить за подлинниками, потому что настоящее во всем мире будет цениться выше любой цифровой копии. Большой Египетский музей в Гизе, конечно, производит огромное впечатление, но я очарован старым музеем в Каире, где нет вообще никакой электроники, а только старые витрины и экспонаты.

На защиту новых технологий встал гендиректор Эрмитажа Михаил Пиотровский:

— Сейчас рождаются новые музейные парадигмы, мы должны внимательно за ними следить и смотреть, что из этого получится. Уже найдены схемы, когда подлинное и цифровое работают вместе, когда технологии рассказывают о том, что вы сами в экспонате никогда не увидите. Подлинник ценен, но хорошо ли мы понимаем, что такое подлинник? Новые технологии позволяют осознать, чем он на самом деле ценен. И еще важнейшая вещь — горизонтальные связи. Будущее — не всегда вещи, но всегда люди. Работа многочисленных музеев России друг с другом и с коллегами по всему миру — это гарантия того, что у нас это будущее есть.

Заместитель гендиректора Большого Египетского музея Халед Хассан Абдельазиз Метвали вернулся к теме молодого поколения.

— Наша задача — привить любовь к музею и сохранить национальные ценности, — отметил он. — Молодежь воспринимает другой визуальный язык, старые залы пустеют, так что мы стремимся быть самым технологичным музеем в мире.

Когда приятно проиграть

Представителей хабаровских музеев тоже пригласили на фестиваль в качестве экспертов. Так, генеральный директор Гродековского Иван Крюков рассуждал о балансе исследовательской и выставочной активности в рамках круглого стола «Тишина атрибуции и гром выставок. Как усилить научный фундамент музея малого города». А директор Дальневосточного художественного музея Наталья Толстая рассказала о своей работе в Международном совете музеев ИКОМ на профильной площадке.

Но деловой программой все, конечно, не ограничилось. Наши земляки были и среди номинантов так называемого «Музейного Оскара» — национальной премии им. Лихачева, торжественное вручение которой прошло в Малом театре. Каждый год ею отмечают лучшие инновационные проекты, просветительские инициативы, научные исследования и издательскую деятельность.

Хабаровск со столичной сцены прозвучал целых три раза, причем дважды это были проекты частного музея «Мир говорящих машин». Он вышел в финал с документальным спектаклем-променадом «Слышу дальнего вблизи», основанном на подлинных воспоминаниях дальневосточных переселенцев разных поколений, и книгой «У высоких берегов Амура: хроника музыкальной жизни Хабаровского края (1941—1945)» —звуковой портрет региона периода Великой Отечественной войны написал Станислав Сливко.

Награды, правда, достались другим номинантам.

— Ну что ж, проиграть Пушкинскому музею и музею космонавтики было приятно, — не расстроилась руководитель «Мира говорящих машин» Евгения Веретенникова. — Конкуренция была очень серьезной, мы состязались с крупнейшими государственными институциями страны. Попасть с ними в один список уже невероятно почетно.

А за звание лучшего научного сотрудника боролась Галина Титорева — завотделом этнографии музея им. Гродекова.

— Галина Теодоровна многие годы посвятила сохранению уникальной культуры и традиций народов Приамурья — она наша гордость, — признались ее коллеги. — И здорово, что ее вклад в музейное дело оценили на уровне страны.

Символ в чемодане

Радовались гродековцы уже на следующий день — их проект выиграл 7 млн руб. от Фонда Потанина. И если предыдущая церемония была серьезной и солидной, то чествование победителей очередного сезона грантовых конкурсов запомнилось как жемчужина интеллектуального юмора. Событие получилось в своем роде уникальным: никогда еще весь зал так дружно не смеялся на награждении! Еще бы: креативные организаторы вывели на сцену выдуманных экспертов и даже сумели подделать видеоотчеты о реализованных проектах. Не говоря уже о том, что аудиторию заставили сделать «винтажную» сокольскую гимнастику, популярную на рубеже XIX—XX веков, спеть «Изгиб гитары желтой» и с помощью улыбки подписать трудовой договор с заводом (ведь без новых технологий теперь никуда).

А в холле «Современника», где проходило награждение, устроили мини-выставку: художники создали символическое воплощение для каждого проекта-победителя. Хабаровчанам достался компас.

— «Идем! Гродеков» — это многослойный виртуальный гид, — рассказала автор инициативы и руководитель пиар-службы Гродековского музея Евгения Головина. — Вы же видели наше здание? Захотелось сделать цифровую карту, чтобы по ней можно было попасть из точки А в точку Б.

Из этой, казалось бы, простой идеи и вырос полноценный цифровой помощник — образ гостеприимного генерал-губернатора, который будет не только указывать маршрут, но и комментировать все экспозиции и рассказывать об актуальных выставках и событиях.

— Сейчас, пока я здесь, наша команда ходит по музею и подглядывает за посетителями, — хитро улыбнулась Евгения. — Так они выявляют какие-то скрытые точки, которые могут быть очень интересны гостям, но не попадают в поле зрения экскурсоводов. Это будет и помощь сотрудникам, и новая форма диалога с музеем, и интересная игра.

Пока же основная задача — довезти до дома экспонат-символ: выставку прямо не отходя от кассы раздарили виновникам торжества.

— Да она у меня в чемодан вместится, — рассмеялась победительница. — Клянусь, он огромный!

Хотя бы две недели

Дискуссии, лекции, награждения… А еще — экскурсии к коллегам прямо на рабочие места. Например, участников «Музейного гида» принимали у себя сотрудники Государственного научно-исследовательского института реставрации. Причем не просто рассказывали, как восстанавливают уникальные холсты и чудотворные иконы, но и делились свежими наработками и ноу-хау.

— К нам приходят картины от музеев со всей России в плохом, даже аварийном состоянии, — объясняла завотделом научной реставрации масляной живописи Екатерина Алешкина, садясь за цифровой увеличитель. — И можно сказать, что это наша специфика: мы такое любим. В каждом таком случае разрабатывается специальная программа, подбираются материалы и, конечно, проходит комплексное предреставрационное исследование.

Дальше она начала «раскрывать» авторскую живопись — удалять краски, нанесенные поверх изначальной картины, с помощью авторской техники:

— Я работаю с гелевыми носителями. В маленькие пластинки, похожие на желе, загружается микроэмульсия, и они помогают нам с загрязнениями картин, где краски реагируют даже на воду. Это иключает механическое воздействие ватного тампона с растворителем, и он не сотрет ничего лишнего. Нашим институтом как раз ведутся подобные разработки.

У реставратора хабаровского археологического музея Александры Стяжкиной сразу много вопросов. Один их них — хватает ли коллегам времени на стажеров?

— Не всегда: отдел у нас маленький, а объем работ большой, — отметила Екатерина Викторовна. — Но сейчас у нас как раз стажерка из Комсомольска-на-Амуре.

— Знаете, в чем главная проблема реставраторов? Нас очень не хватает, — поделилась напоследок Александра. — Да, академия им. Штиглица выпускает поток каждый год, но дальше Урала они не доезжают. А нам на Дальнем Востоке недостаточно тех коротких мастер-классов, которые дают западные специалисты. Ну что такое несколько дней для реставратора? Хотя бы две недели! Спасибо, что в рамках следующих Дней Эрмитажа в Хабаровске нам обещали полноценную учебу.

Так что прав Михаил Пиотровский: будущее — все-таки в людях и связях.